Greenland

Greenland (2020) reprend un titre d’apocalypse familier — une comète d’extinction massive sur une trajectoire de collision — et le ramène au niveau de la rue, où la véritable catastrophe est la lutte pour rester ensemble. Réalisé par Ric Roman Waugh, ce thriller-aventure ne traite pas la survie comme une énigme à résoudre par des génies ; il la présente comme une chaîne brutale et chaotique de décisions prises sous pression.

Au centre, John Garrity (Gerard Butler) tente de se frayer un chemin dans un monde qui s’effondre aux côtés de sa femme dont il est séparé, Allison (Morena Baccarin), et de leur jeune fils. La tension du film vient de ce rétrécissement constant des options : aéroports, autoroutes, abris et inconnus deviennent autant de goulots d’étranglement où la peur et l’espoir se heurtent. C’est un film porté par l’action, mais ce sont les enjeux émotionnels — ce que l’on peut emporter, à qui l’on peut faire confiance, ce qu’il faudra peut-être laisser derrière soi — qui resserrent l’étau.

À mesure que se répandent les nouvelles de villes anéanties et d’infrastructures qui s’écroulent, Greenland trouve son tranchant le plus vif dans la façon dont il saisit la réorganisation instantanée de la société. Un instant, vous êtes un voisin ; l’instant d’après, vous êtes un rival. Pourtant, le film refuse de peindre l’humanité d’un seul trait, équilibrant une cruauté choquante avec des éclairs de sacrifice et de décence qui paraissent durement acquis plutôt que sentimentaux.

Waugh met en scène les morceaux de bravoure avec un réalisme anxieux : le danger ne vient pas seulement du ciel, mais de la panique au ras du sol — désinformation, mouvements de foule et systèmes qui lâchent plus vite que quiconque ne peut s’adapter. Les seconds rôles de David Denman, Hope Davis, Scott Glenn et d’autres renforcent l’impression que chacun a son propre compte à rebours intime.

Pour les spectateurs en quête d’un film catastrophe qui privilégie les personnages au spectacle, Greenland propose un mélange nerveux et efficace de thriller, action, aventure et science-fiction. Il s’agit moins de sauver le monde que du prix à payer pour sauver ceux qu’on aime — et de la manière dont, quand l’horloge atteint zéro, la survie peut ressembler à sa propre forme d’après-coup.