Anora

In Anora (2024), Sean Baker torna all’intimità a livello di strada che gli riesce meglio, ma questa volta la incornicia come una storia di Cenerentola contemporanea, con vetri incrinati ai bordi. Ambientato tra la frenesia di Brooklyn e la forza di gravità della ricchezza oligarchica, il film si muove con l’eccitazione nervosa di un romance che sembra troppo bello per essere messo in discussione—finché le domande arrivano comunque.

Mikey Madison regge il film con un’interpretazione vigile, divertente e ferocemente umana, dando vita a una giovane donna che ha imparato a leggere le stanze in fretta e a proteggersi ancora più in fretta. Quando incontra il figlio di un oligarca russo (Mark Eydelshteyn) e la relazione accelera fino a un matrimonio impulsivo, il film lascia che la corsa risulti inebriante—per poi mettere subito alla prova quanto costa quell’ebbrezza.

Quello che inizia come uno scontro giocoso, quasi euforico, tra mondi diversi si irrigidisce quando la notizia arriva in Russia e la macchina familiare comincia a muoversi. La minaccia non è solo l’imbarazzo sociale; è il potere usato con uno scopo, volto a riscrivere una relazione come un errore che si può cancellare. Baker trova commedia nell’assurdità della gestione dei danni e dello scontro culturale, ma non tratta mai la posta in gioco come una barzelletta.

I ruoli di supporto di Yura Borisov, Karren Karagulian, Vache Tovmasyan, Luna Sofía Miranda, Lindsey Normington e Darya Ekamasova approfondiscono la sensazione che ogni personaggio stia negoziando una leva—denaro, lealtà, immigrazione, reputazione, sopravvivenza. L’umorismo del film nasce spesso dal ritmo e dai fraintendimenti, mentre il dramma arriva in momenti più silenziosi in cui la fantasia vacilla e la vita reale comincia a chiedere prove.

Anora alla fine scorre come un romance che rifiuta di restare in un solo binario di genere: dolce, tagliente, inquieto e vivo delle contraddizioni del desiderio in un mondo in cui la classe può essere un confine da attraversare a tutti gli effetti. Per altri editoriali sul cinema e copertura dei trailer, visita https://trailerix.com.