The Mummy

Com A Múmia (2017), o realizador Alex Kurtzman procura uma colisão elegante entre a mitologia do velho mundo e o espetáculo contemporâneo — uma aventura de ação que mantém um pé no túmulo e o outro no acelerador. O filme abre com a promessa de uma descoberta que ninguém deveria fazer e, em seguida, vira rapidamente para uma perseguição em que a história não é apenas lembrada — ela caça.

No centro está uma rainha antiga, interpretada com intensidade marcante por Sofia Boutella, cujo destino roubado fermentou em algo muito mais sombrio do que vingança. Quando ela é perturbada do seu cárcere há muito enterrado, a maldição que carrega espalha-se como uma sombra sobre os vivos, dobrando mentes e corpos a uma agenda medida em séculos. O horror aqui não é apenas o que se vê, mas o que é invocado — uma sensação rastejante de que o mundo moderno está dolorosamente despreparado para um poder primordial.

Tom Cruise sustenta o ímpeto do filme como um homem apanhado entre instintos de sobrevivência e a inquietante perceção de que pode fazer parte do desígnio da maldição. Annabelle Wallis traz uma urgência realista ao pesadelo em escalada, enquanto Jake Johnson acrescenta faíscas de humor nervoso que sublinham o quão absurdamente em desvantagem as pessoas comuns estão quando as lendas acordam zangadas.

A presença de Russell Crowe introduz uma mitologia mais ampla, insinuando histórias secretas e instituições construídas para conter o incontível. Essa construção de mundo dá ao filme uma energia pulp, serializada — como uma página arrancada de um dossiê oculto — ao mesmo tempo que mantém as emoções fortes em movimento por desertos, ruínas e paisagens urbanas de pesadelo.

Em termos de género, A Múmia brinca em várias caixas de areia ao mesmo tempo: texturas de fantasia e terror, ritmo de thriller e sequências de ação concebidas para máxima velocidade. Se procura um filme moderno de monstros que trate a sua maldição tanto como espetáculo quanto como um contágio de pavor, este reboot oferece uma viagem polida e ominosa em que o passado não apenas regressa — chega com dentes.