The Last Viking

The Last Viking (2025) plante son drapeau en terrain familier chez Anders Thomas Jensen : cet endroit où la comédie pince-sans-rire, la violence soudaine et une tendresse douloureuse peuvent cohabiter dans le même souffle. Construit comme un road-movie criminel porté par un vrai poids dramatique, le film suit Anker lorsqu’il sort de prison après quatorze ans et tente de réintégrer une vie qui a continué sans lui. La liberté devrait ressembler à une page blanche — pourtant, Jensen la fait sentir comme une facture qui arrive à échéance.

La seule personne à l’attendre est Manfred, le frère d’Anker, dont la fragilité psychique fait de lui à la fois une bouée de sauvetage et une porte verrouillée. Manfred est l’unique dépositaire de la part manquante du butin du braquage, mais le détail crucial — l’endroit où il a été planqué — lui échappe. Ce qui commence comme un plan pratique pour récupérer de l’argent devient une étrange poursuite intime à travers la mémoire : chaque piste est moins un indice qu’un test de la façon dont ces frères se connaissent réellement.

Mads Mikkelsen porte le film avec une interprétation capable de transformer un regard en aveu, tandis que Nikolaj Lie Kaas apporte de la volatilité et une chaleur inattendue à l’imprévisibilité de Manfred. Autour d’eux, la troupe de Jensen — Sofie Gråbøl, Søren Malling, Bodil Jørgensen, Lars Brygmann, Nicolas Bro et Kardo Razzazi — peuple les marges de personnages qui semblent vécus plutôt que « fabriqués », chaque rencontre poussant les frères vers une confrontation plutôt que vers une résolution.

Côté genres, The Last Viking est un mélange agile de comédie, de polar et de drame, refusant de se cantonner à une seule voie. L’humour n’adoucit pas les moments les plus sombres ; il les aiguise, révélant comment on plaisante quand on est acculé et comment l’absurde peut devenir un mécanisme de survie. Le point de départ criminel maintient l’élan, mais le moteur émotionnel est le lien malaisé entre deux frères — un amour exprimé par la frustration, la protection et une culpabilité enfouie depuis longtemps.

Au moment où la recherche de l’argent caché se resserre, le film a discrètement déplacé les enjeux. Le butin compte, mais pas autant que ce qu’il représente : le fantasme d’annuler le temps, de solder la douleur et d’acheter une seconde chance. Entre les mains de Jensen, The Last Viking devient moins une histoire de ce qui est enterré dans le sol que de ce qui est enfoui en deux frères — et de ce qu’il faut pour le déterrer sans perdre ce qu’il reste.